Hace unos mese subi una ficha con algunos datos de la casa Pentimento en Ecuador.Agrego ahora algunos datos extraidos de Plataforma Arquitectura y fotos de otros sitios
Jose Maria Sáez & David Barragán
Nombre de la obra: Casa Pentimento Localización: La Morita – Tumbaco, Quito – Ecuador htpp://www.arqsaez.com
Superficie de construcción: 234.00 m2
1.1 Programa y condicionamientos previos Un jardín, una cliente sin miedos. Se pide una vivienda que pueda ser centro espiritual y espacio de silencio. La espiritualidad debe venir de la naturaleza misma: se busca una arquitectura que se inserte en la naturaleza sin competir con ella, que se abra al clima templado y a la visión cercana del volcán Ilaló.
Macetas portantes. El proyecto se genera desde una sola pieza prefabricada de hormigón, que puede situarse en el montaje en cuatro posiciones y que resuelve estructura, cerramiento, mobiliario, escaleras, incluso una fachada jardín que es el origen del proyecto. Por fuera es una retícula neutra que se camufla de valla o de seto. Al interior, cada muro es distinto y se ajusta a sus necesidades de escala, función, posición, etc. Sin abandonar un rigor y simplicidad extremas, el montaje permite la variabilidad y la adaptación a las singularidades del proyecto. Orden y desorden son compatibles dentro de un mismo sistema PDF-memoria + informacion tecnica +documentacion
La revista Wallpaper de Inglaterra envió durante algunas semanas corresponsales a Brasil. La idea del editor fue documentar tan ciertamente como les fuera posible el modo de vida se su gente, el ritmo de sus ciudades… Música, diseño, arquitectura, moda.... Angelo Bucci, Paulo Mendes Da Rocha, Niemeyer....Seu Jorge (musico-actor) y mas...¨ del que probablemente sea el pais mas exitante sobre la tierra¨... Dicen los Ingleses de Wallpaper.
Bolsas, carpas, edificios de Concreto.Varios títulos para un mismo trabajo.
El sábado vagamente mencionamos las carpas que se inflan, tejidos impregnados en cmto se mojan, se inflan y luego del fraguado funcionan como refugios.
Bien. Si bien actualmente hay varios desarrollos, todo comenzó en 2005, dos ingenieros (ahora, viendo las fotos de entonces difícilmente tengan mas de 20 años) hasta entonces desconocidos, Brewin (Pedro) & Crawford (Guillermo) estudiando y trabajando en Londres comenzaron a probar que pasaba si a ciertas telas (estructura) las impregnabas en cemento y luego de darle forma las mojabas. Tan Simple...
Fuente Arquitectura Flexible Robert Kronenburg.
El próximo año se comercializarán unos nuevos refugios prefabricados con lona de cemento con una gran posibilidad de aplicarlos en distintos campos, militares, deportivos, humanitarios, etc. Sorprende la rapidez con la que se puede preparar uno de estos refugios, basta con inflar la lona previamente humedecida en el interior del saco hasta que adquiera la forma deseada. En unos 40 minutos podemos disponer de un refugio CC01 bastante más sólido que una tienda de campaña, aunque deberemos esperar dos horas hasta que se solidifique adecuadamente. Incluso resiste el impacto de una bala, no es por tanto nada extraño que los militares se hayan fijado en el refugio en cuestión, aunque sus creadores, los británicos Will Crawford y Peter Brewin, lo habían concebido exclusivamente para el tema humanitario, es decir, para poder proporcionar a miles de refugiados del tercer mundo un lugar donde cobijarse. El nuevo refugio se encuentra en el interior de una bolsa preparado para su montaje, junto a una bomba de inflado de pedal, basta con romper la bolsa y comenzar a inflarlo para que los 230 kilos de lona tomen la forma adecuada. Aunque también se incorpora una versión en la que una mezcla gaseosa se encarga de darle el cuerpo necesario. Los nuevos refugios pueden mantenerse en perfectas condiciones durante un par de años, aunque todo dependerá del volumen de la construcción. El despliegue de estas construcciones debe realizarse cuando el sol está oculto, la razón es evitar que el cemento se reseque excesivamente no pudiendo proporcionar entonces la solidez adecuada. Por unos 1.780 euros se puede disponer de un refugio de unos 16 metros cuadrados, sin duda, un gran invento que ayudará especialmente a los habitantes del tercer mundo.
Algunos textos bajados de sitios varios.
Refugios de hormigón “inflable” viernes, 30 de noviembre de 2007 Ingenieros británicos han creado un sistema constructivo que permite levantar refugios de hormigón en unos pocos minutos. Lo novedoso del sistema es que el refugio se infla como una carpa hinchable, y endurece como un refugio tradicional de hormigón.
Cada vez que ocurre un desastre natural o alguna pequeña guerra en un rincón cualquiera del mundo, miles (o millones) de personas se transforman automáticamente en refugiados, que necesitan viviendas fuertes y seguras para alojarse mientras que las cosas vuelven a la normalidad.Tradicionalmente se han empleado tiendas de lona o refugios de cemento para alojar a estas personas. Sin embargo, las primeras -a pesar de su economía y poco peso- resultan poco apropiadas por su poca resistencia a los factores climáticos; y las estructuras de cemento, que proveen una mejor protección, necesitan de un gran esfuerzo para ser erigidas.Pero esto está a punto de cambiar, gracias a un equipo de ingenieros británicos que han creado una estructura portátil con forma de tienda de campaña, a la que tan solo hay que agregarle agua, inflarla y esperar unas 12 horas para que esté lista para usar. El resultado es un refugio en forma de carpa semicircular que tiene lo mejor de ambos mundos.El sistema constructivo, que se conoce como el “edificio en una bolsa” (building in a bag) se basa en una bolsa cuya tela está impregnada con cemento. Resulta tan sencilla de transportar como una carpa y posee la durabilidad de una construcción prefabricada. Los inventores de este novedoso refugio dos son ingenieros que del Royal College of Art de Londres. William Crawford y Peter Brewin presentaron esta idea en el marco de la competición anual de la British Cement Association, que busca nuevos e innovadores usos para el concreto u hormigón.Se inspiraron en unas estructuras inflables que se construyen alrededor de las tuberías de gas que necesitan una reparación. El resultado es una especie de “huevo” enorme, que tiene paredes delgadas pero muy fuertes, brindando un refugio desechable que es liviano, fácil de transportar y de construir. La idea ganó el segundo premio de la competencia.
¨...En la entrada una cubierta con 4 patas, por ahí cae el agua de lluvia a un pileton, hay un momento en que no tenes techo ni sostén, imaginate agarrar un latex tensado en el perímetro y tiras para abajo desde las 4 partes que son las patas, es lo mismo. Es la anti viga y columna. Según Nestor Distefano lo mas difícil es la estructura comun de una casa de departamentos con vigas y columnas, según el, el hormigón nunca ha sido trilitico, era un genio, sin metáfora, de verdad. Tenia un sentido del humor asombroso, nos divertiamos como locos trabajando en una mesa, codo a codo, ademas de por telefono. Era un genio, un gran matematico,Hacia “papers” , los publicaba en Milan y en Harvard, en uno de esos previo que las cosas de Candela se iban a deshilachar, lo cual paso. Sacaba conclusiones de todo, ademas era un gran matematico, las cosas buenas, buenas que escribia las mandaba a Londres y las que le parecian que estaban bien, las mandaba a Harvard. Siempre yo dibujaba cosas y tomaba primero lo estructural y lo funcional, no era por hacer un floripondio, o porque si, como la flor de Catalano, yo no tengo nada contra esa flor, pero no tiene mas motivo que su estructura. Me sabia seguir en esas cosas. En esa epoca habia libros de estructuras que en la tapa tenian una hoja de planta. Las estructuras las pensas para lo necesario, no por que si. Los rebordes de los paraboloides de entrada al cementerio tenia que ponerle…sivos tenes que soldar una chapa de hierro a una barra de hierro, como haces?, si das el calor para la chapa, no se suelda , si das el calor para la barra la chapa se arruga, luego soldar NO, hay que poner remaches, Bucho, re-ma-ches. Vos sabes de estructuras, vos te las arreglas, no sos como los arquitectos comunes, vos sabes. Vos dibuja la forma, yo la calculo. Hay fuerzas…, yo me gano la vida con el estado “pri” de la materia y los demas con la estatica, el estado “pri” de la materia es cuando se pone casi fluente. Fijate la camisa, si vos no la dobladillas, se deshilacha, porque hay un monton de fuerzas internas y superficiales que trabajan en muchas direcciones, que no se verifican, pero que trabajan y van a deshilachar el material, por lo tanto en el hormigón siempre tenes que hacer dobladillo, y si haces un agujero “ojales”, no cortas la tela y chau, “ojales” y como son los ojales?, ahí lo tenes en la lona de la carpa, cuanto mas redondos, mejor, mientras charlabamos en la playa durante la construccion del cementerio, bien tematico, como dos fanaticos que eramos...¨
....Al avanzar en esta especie de estereotomía de los paraboloides hiperbólicos, bien pronto se descubrieron las parábolas principales y los cortes horizontales, que son hipérbolas de las cuales toma su pomposo nombre esta superficie casi mágica. Al agruparlos uniéndolos por sus bordes curvos, se produjo la bóveda por arista, expresión con que desde el estilo románico se denomina la intersección de las dos naves cilíndricas de los cruceros de iglesias antiguas construidas con bóvedas de ladrillo o piedra (mampostería). La diferencia ahora era que, en lugar de intersección de cilindros, se establecía una intersección de hypars y, en vez de la mampostería, entraba el concreto armado, dos rasgos importantes de la modernidad.
...Para acotar todos estos espacios, Fisac desarrolló una de sus invenciones en lo que respecta a las cualidades moldeables del hormigón. En la casa de La Moraleja, el hormigón blanco fue vertido en moldes flexibles de plástico para transmitir las cualidades de la pasta y el peso del hormigón, dejando su apariencia táctil blanda y esponjosa. Estos paneles de hormigón fueron además diseñados para recibir el doble acristalamiento de las ventanas que, sujetos con perfiles de neopreno, los hacen herméticos al ruido de la aviación.¨
Seminario.Hoy pedi informacion sobre experiencias con hormigon fibrado al Instituto del Cemento Portland Argentino (http://www.icpa.org.ar/) Informacion...no me enviaron ...pero si me contaron sobre un seminario que se hace el lunes 17 en BA y el Martes 18 en La Plata.Dejo la Data.
Aqui el mail:
¨Justamente el día 17 de mayo del corriente habrá en nuestra sede una conferencia sobre hormigones reforzados con fibras, dictada por un especialista internacional, el Dr. Ravindra Gettu.Por lo cual considero que sería buena oportunidad para que tenga contacto con las personas que están trabajando en el tema.La misma no tiene costos y por ello debe confirmar su asistencia ya que los cupos son limitados; para ello debe coordinar con la Dra. Cecilia Jacobs, a quien estoy copiando.Asimismo, el día siguiente el Dr. Guettu, junto a otros expositores, disertará en la sede del LEMIT, en un seminario que será algo más extenso, el mismo también es de libre asistencia y podemos gestionarle la misma desde el ICPA, si le interesa puede coordinarlo con Cecilia.Le adjunto la gacetilla del evento.Cordialmente.
El GRC se ideó por vez primera en Rusia, en la década de 1940, en un intento por reducir el grosor de las piezas de hormigón y hacerlas aptas para su uso en cerramientos de fachada. Para ello se sustituyó el refuerzo de acero por hebras de fibra de vidrio, que no requieren de dicha protección, obteniendo así paneles más finos (otra teoría, no documentada, sugiere no obstante que el empleo de fibra de vidrio surgió en un intento de ahorrar acero para la industria bélica durante la II GM). A partir de la década de los 60, se empezó a utilizar fibra de vidrio en sustitución del asbesto, por el potencial cancerígeno de este último.Pero hasta la década de los 90, con el auge de la construcción prefabricada, no ha empezado a popularizarse este material.Existe una asociación internacional para regular el uso de este material, denominada GRCA (International Glassfibre Reinforced Concrete Association).
La aparición de la escritura determinó la pérdida de la memoria como el sostén de la palabra, pérdida muy lamentada por los socráticos. Mucho más tarde, la narración oral —apreciada especialmente en los talleres de los artesanos medievales como único medio no sólo de distracción para el trabajo monótono sino para conocer noticias sobre parajes y pueblos extraños— depone su preeminencia ante la aparición del libro gracias a la imprenta. Un tiempo después, la lectura —que se realizaba en voz alta— se vuelve silenciosa y la escritura, liberada ya de su sujeción respecto de la transmisión oral prestará más atención a su propia materialidad física y silente. Hoy lo que parece estar en peligro es el predominio del texto impreso. Quizás no desaparezca por completo, pero ya no será el primer actor de la escena. A lo sumo su rol será el del mayordomo que en lo mejor de la historia impecablemente interrumpe, para avisar que la cena está servida. Un libro: tan sólo papeles irrelevantes. Con las nuevas tecnologías el sustantivo libro pierde protagonismo, en tanto sobrevive el verbo leer. Esto, sin duda, no dejará de producir en nuestro hacer impensadas mutaciones. Cada vez está más cerca el día en que tengamos que preguntarnos qué hacer y para qué. Me refiero a que cuando la arquitectura clasificaba (de casa) un medio diverso para mundalizarlo (es decir, hasta hace poco tiempo), el espacio del libro, su ámbito específico, era la biblioteca. Al parecer, en este momento el libro y la biblioteca están en pleno divorcio, como tantas parejas. El libro abandona su casa para integrarse a la red multimedia y, como de costumbre, se va de la mano de alguien más joven: la informática. No habitarán bajo el mismo techo, pero siempre podrán salir juntos por la pantalla. Si la biblioteca pierde su anclaje espacial, desaparece como visibilidad, como espectáculo. Esto supone la transformación en flujos de uno de los espacios propios de la arquitectura simbólica, es claro que nuestro hacer se deshace. El trabajo del arquitecto pierde materialidad, se deshumaniza y pasa a ser un animal en extinción. El libro ya no pasa las noches en la biblioteca, y ésta parece no tener medios para evitar que aquél pernocte y deje su lecho vacío. Y aunque no se sabe bien qué va a hacer, está viendo cómo reedificar su vida. Por lo pronto, se reciclará con el formato del centro cultural, asumiendo su nuevo estado como lo hacen quienes pasan por estas circunstancias. Ante esta situación, el editor se convierte en un agente comercial, el bibliotecario en un especialista en programas de computación, las librerías en bares temáticos, museos o lo que mande el mercado. El libro como tal tiende a desaparecer, ya no se lo ve por los lugares que solía frecuentar. Sin la biblioteca como su espacio propio, será más fácil encontrarlo en algún sitio sin muros ni fronteras, donde se lo localizará de un modo distinto, tal vez más eficaz, gracias a los buscadores. Así como se presentan las cosas, no es extraño que existan estados como el de California que, adaptándose a los nuevos tiempos, hayan decidido no construir más bibliotecas universitarias destinando estos recursos a la creación de bibliotecas virtuales. Sin el libro como objeto, los espacios físicos que lo contenían pierden su razón de ser. Habrá quien se escandalice pero, al fin y al cabo, en un principio y por mucho tiempo la información se transmitió a través de imágenes. Puede decirse que el único siglo “textual” por excelencia fue el siglo XX, donde la mayor parte de la población mundial aprendió a leer y escribir. Frecuentemente escuchamos que vamos hacia una cultura de imágenes; de ser así, en todo caso estamos volviendo. Con la muerte de la biblioteca se ve claramente este desandar, ya que la primera biblioteca tampoco ocupaba lugar: residía en la memoria humana. Me atrevo a decir que de allí viene eso de «el saber no ocupa lugar». Como no lo ocupará en el futuro, ya que los textos virtuales estarán atrapados en una red infinita de conexiones, habitarán en la memoria de una PC (casi como fue en un principio). Será un recuerdo instantáneo, que podremos recuperar en el acto sin necesidad de esfuerzos mentales. Textualmente: el texto cambia de contexto. Aún falta ajustar el diseño de un soporte que supere la practicidad de la estructura del texto encuadernado. Tendremos que aprender otras formas de leer (ni mejores ni peores, sólo distintas) o encontrar un s(t)exto sentido para su uso. Para ir más lejos respecto del tema de la separación del libro y la biblioteca, se me ocurre que aquí no habrá repartición de bienes ni de derechos de autor. Y puesto que las bibliotecas y los libros perderán su valor como espacio y como entidad, no habrá segundas ediciones y su reproducción carecerá de sentido o atentará contra la unidad del único libro que habitará en la inútil, infinita y des(t)echada biblioteca. La figura del autor —tan publicitada durante la modernidad— volverá a ser lo que fue, por ejemplo, durante la Edad Media: un dato sin importancia que obliga a historiadores y estudiosos a atribuir la copiosa iconografía religiosa y las historias que provienen de esa época a oscuros autores anónimos. Not Name. Víctor Hugo pensó que la arquitectura desaparecería a manos de los libros, porque ésta era un modo inferior de comunicación respecto de ellos. En su momento sentenció: «los libros matarán edificios». Y si bien esto no ocurrió, la biblioteca (como edificio) y los libros tendrán un final común: morirán deshechos en alguna de las bandas anchas de las carreteras informáticas. Me pregunto que será de los textos que hoy existen. ¿Qué destino tendrán? ¿Los quemarán, como tantas veces ha pasado a lo largo de la historia o el abandono propiciará su desaparición? ¿Los silos volverán a cumplir su función «acopiadora»? Considero que desaparecido el libro e inutilizada la imprenta, el papel de la arquitectura para techar y ser el soporte de las distintas actividades del hombre desaparece. Porque más allá de estas vanas presunciones —con las que podemos o no acordar—, creo que lo verdaderamente preocupante es la pérdida del concepto de lugar como espacio de encuentro social, indispensable en la construcción del individuo. Una desaparición que habrá que afrontar más que lamentar. El edificio de la historia moderna se construyó sobre la base de una contradicción: la que afirma que todos somos iguales y, al mismo tiempo, que cada criatura es única y diferente. Hasta ese momento, el hombre se organizó gregariamente, poniendo de manifiesto que cada grupo se definía por la igualdad entre sus integrantes, excluyendo al diferente y considerándolo un oponente. Quizá el gran adelanto de la modernidad fue promulgar la igualdad de derechos para todos los hombres y, al mismo tiempo, el derecho a ser diferentes. En el equilibrio de ambos se apoya una sociedad sana. Pero hoy estamos yendo a organizaciones pos-sociales o pre-sociales (como avizoran algunos autores), donde al que es diferente, al otro, no se lo protege, ni siquiera se lo somete o explota: directamente se lo ignora. Si el destino para muchas de las cosas que hasta ahora componen nuestro mundo es su virtualización, el libro es sólo el primero en perder sus razones de peso. Es el peso el que pierde sus razones. Habría que hacer una lista con las herramientas que han ido desapareciendo en nuestro quehacer: nos sorprendería. Y algo muy similar nos ocurriría si lo pensamos a nivel social. Con la virtualidad de las actividades desaparece la necesidad de «ir a…», con lo cual la circulación, el recorrido, la frecuentación, el encuentro no tienen sentido. Con Internet todo es más rápido y más seguro (los virus sólo atacan a las máquinas, lo que no es poco en una sociedad donde el otro es ignorado). Y así como la máquina acortaba distancias hoy, para decirlo con palabras de Borges (en «Funes, el memorioso») Internet se propone como «el elemento salvador de las bárbaras distancias». Habrá que pensar qué hacemos con las cosas que se deshacen, que caen en desuso, ya sean libros, edificios y muchas de las invenciones que nos legó la modernidad: escuelas, circulaciones, ciudades (y demás recintos y sus destinatarios), ciudadanos, obreros, políticos, sindicatos, y los deberes y derechos que propician una igualdad social y el respeto por la diversidad. Es decir, las consecuencias de aquella primera declaración de los principios de libertad, igualdad y fraternidad, declaración que inició la gran aventura que nos trajo hasta aquí. Ese es el tema. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: No es la primera vez que desde el blog citamos al Rafa. Fuerza (anónimos admiradores de su poesía. Arquitectura+textos)
Hace unos dias que no subo nada.Asi q sin mucho tiempo comprimi una carpeta con varias fotos de obras.No hay un hilo conductor.Viviendas unifamiliares,multifamiliares de afamados e ignotos arquitectos.Ubicadas en distintos lugares del planeta.
Hace unos dias R.S presento el trabajo de Lubetkin con las rampas en el Zoo de Londres. En cuestion de segundos la memoria trae las imagenes de las rampas del Museo de la Memoria en Andalucia por Campos Baeza.Chiste, homenaje o plagio C.Baeza agrega en los cortes varios pinguinitos.
Aqui un txt bajado de algun lado defendiendo la obra de C.B En un guiño uno puede llegar a descubrir la grandeza de un arquitecto. Un guiño juvenil de una mirada experta. Unos pinguinos sobre el detalle constructivo de una rampa son el inevitable recuerdo de una arquitectura de escala zoológica que Berthold Lubetkin dibujó en la memoria colectiva de los estudiosos del movimiento moderno. Si Siza no coloca el modulor junto a sus dibujos o rem koolhaas ha omitido el rojo de las vanguardias soviéticas no quiere decir que no les deban mucho en sus arquitecturas. En este caso, el homenaje es merecido y patente. Queda poder deslizarse por estas rampas del Museo de la Memoria de Andalucía que Alberto Campo Baeza ha dibujado a escala humana
Búsqueda de lo extraordinario La búsqueda de lo extraordinario en lo ordinario es uno de los atributos de unos proyectos capaces de forzar la extrema delgadez en algunas soluciones arquitectónicas o de hacer razonable cualquier dimensión de una estancia o las más inesperadas disposiciones de huecos en un edificio. En el Teatro de Almere, en Holanda, todas las estancias tienen vistas privilegiadas sobre el mar. En el Centro de aprendizaje de Rolex, en Lausana, los estudiantes utilizan el espacio durante el día y durante la noche. Como resultado disponen de más espacio. Y además es el suelo, y no los tabiques, lo que delimita lo usos y las estancias. Se trata, en palabras del jurado, de un "paisaje de gente". Otros proyectos, como el pabellón de Cristal del Museo de Arte de Ohio funden la distinción entre espacio interior y espacio exterior.
Chicago Tribune ::An interview with the new Pritzker Prize winners: Their occasional arguments, advice for young architects and what one of them wanted to be when she grew up
Ubicación: Avenida de las Ciencias s/n, Granada, Andalucía, España
Cliente: Caja de Superficie: 15.000m2Encargo: 2004
Inicio construcción: 2006
Fin construcción: Mayo 2009
El Museo de la Memoria de Andalucía, que quiere ser el más importante Centro Cultural en su género. El solar sobre el que se va a construir es anejo a la Sede Central de Caja Granada, construida por Alberto Campo Baeza tras ganar el concurso que se convocó en 1992.
Se construye una gran caja horizontal de hormigón que en planta ocupa todo el solar en altura coincide con el podio de base del Edificio Central y en el que la fachada a la calle principal está alineada con la fachada de aquel. El edificio se construye “hacia dentro” en 3 niveles que resuelven la acusada pendiente del terreno.
Concurso de ideas para la refuncionalización, ampliación y revalorización del edificio del ex-Banco Nación ha sido promovido por el Gobierno de la Provincia de Tucumán, la Caja Popoular de Ahorros, a la que pertenece la propiedad organizado por el Colegio de Arquitectos de Tucumán y auspiciado por la F.A.D.E.A.
Presentación Señala el prólogo que el microcentro histórico de San Miguel de Tucumán, es la proyección de la imagen de la ciudad, por su importancia como factor de desarrollo económico, por sus valores funcionales, ambientales y patrimoniales, y por la atracción que ejerce sobre la población y las empresas. El área central y el microcentro de San Miguel de Tucumán, tendrían que caracterizarse por la localización de equipamientos, servicios a escala urbana y metropolitana, que todavía existen, conformando un sistema de edificios y actividades potencialmente valioso, que siguen dando vida intensa y carácter a nuestra ciudad. Este centro tiene un “fuerte carácter” conformando un núcleo social y cultural, por el momento vivo; pero con un desarrollo espontáneo, sin planificación y por lo tanto en un equilibrio peligrosamente inestable. Una de las facetas más delicadas de la administración del patrimonio público es actuar sobre edificios de valor histórico, y en particular en aquellos casos en que se deben modificar sustancialmente las condiciones edilicias. Los asesores del presente concurso, adhieren a la corriente de pensadores que sostienen que la conservación del patrimonio debe legitimarse socialmente con el uso, y que intervenciones de este tipo, exigen de soluciones altamente creativas e innovadoras. El presente concurso de ideas resulta en este contexto la herramienta ideal para legitimar la renovación y transitar el dificil camino hacia la respuesta singular del “qué” arquitectónico y seguramente constituirá un referente obligado para futuros casos similares. En tanto referente urbano de valor patrimonial, su futuro no puede dirimirse sólo con un acto administrativo de cambio de función, ni puede disociarse de su contexto. Por eso, asumiendo el reto en toda su complejidad, los asesores del presente concurso proponen una actuación que involucre variadas escalas y dimensiones interpretativas. En primer lugar, a escala urbana, se debe enfrentar el problema que el uso especializado financiero-administrativo produce en la trama urbana, generando sectores de comportamiento esquizofrénico, exuberante de día y agonizante de noche. Esta disfunción urbana se conecta directamente con problema del éxodo que sufre el área central, remitiéndonos también al tan anhelado deseo de recuperar el microcentro histórico como “lugar de encuentro”. El Centro Cultural Plurifuncional, tiene tema “abierto” en una estrategia para fomentar la singularidad de la solución y alentar el aporte creativo de los participantes. En una segunda escala, la edilicia, se debe responder a un programa de actividades, que combine las dos funciones principales, la administra!va y la cultural de forma tal que ambas se colaboren y potencien, debiendo armonizar dentro de un contexto restrictivo, como lo es el edificio histórico. Desde la óptica de la preservación patrimonial, el programa también presenta notables ventajas. Por un lado, la función cultural se adapta perfectamente al carácter del edificio histórico, resulta arquitectónicamente inocua, y permite un uso abierto al público en general. Por otro, el agregado de un nuevo edificio administrativo (Departamento Asegurador) como socio solidario del edificio histórico, implica incorporar certidumbre y sustentabilidad a su preservación, garantizado por la fortaleza económica de la Caja Popular y por el sentido altruista del uso asignado al sector histórico, totalmente prescindente de intereses económicos. Desde el punto de vista arquitectónico, la atención principal se centra en la resolución del basamento, y la propuesta para las dimensiones funcional, morfológica y simbólica. Sin embargo, la información requerida apunta más allá, y solicita el aporte del concursante en la configuración del sistema de actividades del espacio central, y los supuestos para su factibilidad. Por último, se considera la escala del sistema de componentes constructivos. En condiciones normales, en un concurso de ideas esto sería irrelevante, sin embargo, en este caso en particular adquiere especial importancia, en tanto, en gran medida, las acciones propuestas para la restauración y refuncionalización se debatirán en este nivel.
Ochoalcubo es un proyecto pionero en la concepción de arquitectura. Su nombre simboliza la elección de 64 prestigiosos arquitectos que crearán ocho conjuntos de ocho casas, 64 casas en total.Una vez elegidos los primeros ocho arquitectos y un arquitecto paisajista, para iniciar la primera etapa, se inició un período de conversaciones que duró un año.Durante este período se definió como “Proyecto Armónico” lo que resultaría de esta experiencia.
Ochoalcubo nace como un llamado de atención al medio.La realidad chilena que en algunos aspectos, no difiere de la nacional es analizada desde la optica del conjunto, y no desde los intereses individuales de cada inversor.Se pretende mostrar, las diferencias que existen con los numerosos proyectos inmobiliarios que se extienden por los suburbios de lasciudades, y que imitan casas traídas de realidades e historias ajenas a la nuestra, con clichés estilísticos y con resultados la mayoría de las veces lejanos a la buena arquitectura, sin preocuparse de que estas obras queden como una mera superficialidad y donde la arquitectura es un costo más que, si es posible obviarlo o plagiarlo, mejor aún. Chile (aqui se diferencia de nuestra realidad) invertido con sus numerosas Escuelas de Arquitectura, un enorme capital que se refleja en la aparición de un numerosísimo grupo de excelentes profesionales ávidos por mostrar sus capacidades y esperanzados en ser contactados por clientes privados o empresarios que sueñan con construir su casa propia o su edificio institucional respectivamente.Si esto fuera posible, deberíamos tener en pocos años un país que se diferencie de otros por su BUENA arquitectura y que origine, entre otros beneficios, un fenómeno turístico como ocurre en muchos países que han invertido en arquitectura, y de paso han levantando la autoestima de sus habitantes. primera ETAPA : MARBELLA SECTOR K (arquitectos Chilenos.)Smiljan Radic,Mathias Klotz,Cecilia Puga y Teodoro Fernandez, entre otros. segunda ETAPA : MARBELLA SECTOR K A esta etapa pertenece la casa White 0 de Toyo Ito Fuente y mas info:http:www.ochoalcubo.cl/ http://www.plataformaarquitectura.cl
Oscar Niemeyer a sus 101 años, ha sido llamado para intervenir en una de las costas más bellas de Italia, la Costa Amalfitana, exactamente en Ravello, un pueblo situado a 360 metros de altura sobre la colina que domina Amalfi.El auditorio de Niemeyer aspira a crear un complejo arquitectónico inspirado en la arquitectura local que no sea excesivamente caro, simple y arriesgado al mismo tiempo, y que sea capaz de insertar en el paisaje de Ravello un signo inconfundible pero no disonante. El auditorio ha sido concebido como un gran salón abierto sobre el paisaje, delimitado por un muro curvo y bajo el que se crea el escenario, el patio de butacas, el entresuelo y la cabina de proyección. En la sala, los 500 asientos para el público aprovechan el declive natural del terreno, mientras que la orquesta y el vestíbulo se encuentran alojados sobre una gran saliente suspendida en el vacío.
Para permitir una visión más amplia del edificio y una mejor relación de éste con las calles que le rodean, Niemeyer ha proyectado una plaza que, enriquecida por el magnífico panorama, podrá constituir, independientemente del auditorio, un lugar de encuentro de especial interés. Por debajo del auditorio se han proyectado estacionamientos con una capacidad para 100 vehículos, que permitirá un más ágil acceso al edificio que representa el primer ejemplo de arquitectura contemporánea en una ciudad marcada por su estilo árabe-normando. El costo del edificio, girará entorno a los 13 millones de euro y será financiado completamente por la Región de Campania, con la contribución de otros patrocinadores, como Poltrona Frau que realizará las butacas “Ravello“ diseñadas expresamente por Niemeyer para el auditorio
